正確劇本格式：

(1)劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

(2)整個(gè)劇本以對(duì)話的形式

(3)劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

寫作要素

劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說明。創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡(jiǎn)單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

一個(gè)合格的動(dòng)畫劇本，其實(shí)一般包含了四個(gè)部分，包括事情的開端，事情的發(fā)展，事情的高潮，事情的結(jié)尾。其中，這四個(gè)部分都有著各自存在的意義，缺一不可，除此之外，我們的創(chuàng)作人員還必須要去懂得動(dòng)畫劇本寫作的技巧和流程，下面我們就一起來看看，動(dòng)畫劇本寫作的小技巧是哪些吧。

一、 一定要把場(chǎng)景交代清楚，越詳盡越好。

動(dòng)畫劇本的每個(gè)字，都是要落實(shí)到具體畫面的。尤其是三維，技術(shù)性的東西非常強(qiáng)，你犯的一個(gè)錯(cuò)誤，如果碰到有經(jīng)驗(yàn)的分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)師，他知道要和你溝通，給你合理的建議，如果碰到?jīng)]有經(jīng)驗(yàn)的新手，那么會(huì)給后期的制作帶來許多不便。周期是動(dòng)畫公司生命之本，千萬(wàn)不要因?yàn)槟愕牟粚I(yè)而破壞了它。

二、 時(shí)間把握很重要，所以對(duì)白請(qǐng)盡量簡(jiǎn)短，不要太多心理描寫。

千萬(wàn)不要兩個(gè)人站著說上一大段話。這種法子日本人用得很多，如果是二維片還可以，如果是三維片那整個(gè)畫面會(huì)生硬呆板的讓人無法忍受。以前制作3分半鐘的 片子。收過這種劇本，光一段對(duì)白就占了17秒，我在那里邊念邊犯暈，寫劇本的一看就是新手，他完全就沒有時(shí)間概念。這樣的對(duì)白，三分半鐘絕對(duì)超時(shí)!所以，寫完劇本，如果你沒有把握，請(qǐng)你自己演一遍，這樣你才能控制好時(shí)間。免得5分鐘你寫了10分鐘，10分鐘你寫了20分鐘，最后被掐頭去尾的自己痛苦。

三、 描述盡量地詳細(xì)。

剛寫動(dòng)畫劇本的時(shí)候，找不到任何范本。硬著頭皮看英文原版的《花木蘭》和《獅子王》，后來朋友給了我一本某公司的劇本，是該公司制作動(dòng)畫電視加工片時(shí)翻譯的文字臺(tái)本。發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是他們對(duì)于場(chǎng)景、人物動(dòng)作、說話神態(tài)的描述都相當(dāng)詳細(xì)，甚至有點(diǎn)啰嗦。后來和導(dǎo)演溝通，他們也是經(jīng)常給我這樣的建議。香港的導(dǎo)演更夸張，他甚至要求我在每場(chǎng)戲的開頭，把時(shí)間、地點(diǎn)、出場(chǎng)人物、道具先標(biāo)明，劇本正文更要把人物的動(dòng)作和表情都分行打上標(biāo)志區(qū)別開來。雖然繁瑣，但是非常清楚明了。動(dòng)畫是個(gè)流水作業(yè)，這樣做，其實(shí)是確保你的想法能一直貫徹下去的好方法。所以編劇詳盡描述的非常重要。

四、 每集不要出現(xiàn)太多新的人物，道具，場(chǎng)景。

動(dòng)畫公司燒不起錢，這些東西的增加就是延長(zhǎng)制作周期增加制作成本。也就是說操作性不強(qiáng)。我曾經(jīng)看過一部根據(jù)民間傳說改編的動(dòng)畫劇本，朋友的動(dòng)畫公司打算制作成三維，第一集出現(xiàn)了15個(gè)人物(都有動(dòng)作有對(duì)白)，特效部分占了劇情的一半有多，比如這一段“電閃雷鳴，大雨紛飛，一棵樹在雨中伸展枝干、新的葉子迅速鋪滿全身，然后樹的頂部慢慢變?yōu)槿诵?，伸出枝干把旁邊的一棵老樹抓住，吸它身上的液?”看完這些我就頭大，和朋友講制作難度太大，另一句話藏在心里沒敢講：這樣做20集，能把你們公司做垮!”

?拓展資料

撰寫忌諱一、寫成小說劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。

二、對(duì)白增多劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

三、故事太多枝節(jié)很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

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